■应红枫

　　上世纪90年代后期，我凭借着年轻人对文学追求的满腔热情，来到当时在舟山市影剧院路12号《海中洲》杂志编辑部“打工”。本来想在编辑部多干几年，好歹混个编制，想不到没多久，我们几个因为没能签订劳动合同，都相继离开了。

　　《海中洲》是舟山市文联主办的一本纯文学内刊，为了建立起一支综合性的文学创作队伍，《海中洲》杂志主编叶宗轼、副主编何信峰老师结合宣传部提出的“文化下乡”活动，对各小岛乡镇摸底排查，挖掘基层作者。那年夏天，根据乡镇文化站干事提供的线索，我跟随几位编辑老师想抢在台风前去虾峙小岛采访一位渔村艺人，不料到了虾峙岛后，交通船因台风提前停航，我们被关在小岛上三天三夜。等回来时一摸口袋，我们离沿街乞讨真的只剩几毛钱的距离了。

　　当时，以舒婷、北岛、杨炼、顾城等为代表人物的朦胧派诗歌占据着诗歌创作的先锋和主流，并或多或少影响了当时一些诗歌作者的创作风格，舟山群岛也涌现出了群岛诗群、雪浪花文学社、黑色水文学社等一批在舟山海岛较有影响力的诗歌创作群体。那一年，本着对诗歌创作的热爱，我也报名参加了《诗刊》社诗歌刊授学院学习，师从李小雨老师。在《诗刊》刊授学院学习期间及之后的几年时间里，我也有幸在国内一些主流诗歌刊物上发表各类诗歌近百首，并有幸在全国几次诗歌征文中获奖，使我对诗歌创作信心大增。

　　到了上世纪90年代后期，中国诗歌流派纷呈，相继出现一些非主流诗歌形态。随着社会的不断发展，以及诗歌表述方式脱离民众阅读习惯，诗歌越来越成为大众的文化累赘，以至于很多报纸副刊，都不再接受诗歌投稿。直到今天，一些重要的考试，在写作水平测试题中明确标示“诗歌除外”，也是不争的实事。

　　有人说：“三十多年前，你在街上告诉别人你会写诗，别人会投给你敬佩的眼光；二十多年前，你在街上告诉别人你会写诗，别人会拿奇怪的眼光看你；现在你再去街上告诉别人你会写诗，别人不把你当神经病才怪！”这话虽有些偏颇，但也反映了快节奏生存压力的当下，一些人对待诗歌的真实态度。我认为，如今大众更热衷“影视文化”，而绝不会是“现代诗歌”。

　　纵览舟山海岛文坛三十年，经过大浪淘沙，也使一些诗歌作者找到了属于自己的风向和坐标。当年舟山影剧院路12号那方狭窄的院落，已经被旧城改造成了繁华的市中心，我在《海中洲》编辑部时所留下的那些印记，已沉淀成了我人生履历中一个厚重的感叹号！