■黄田

　　提起文学大师，人们自然会联想到文人相轻、高不可攀、恃才傲物。然而，像鲁迅、郭沫若、茅盾、季羡林、莫言、贾平凹等文学大师却都很谦逊低调，留下了许多文坛佳话，很值得文学青年学习和敬仰。

　　“感觉像是突然得了脑震荡”

　　贾平凹不仅是位著名作家，而且是位响当当的画家。他的书画集《海风山骨》出版后，书画界一些专家对他的绘画艺术进行了研讨。

　　对于贾平凹的书画，其中一位专家给予高度评价：“中华五千年出了两个艺术奇才，一个是苏东坡，另外一个就是贾平凹。贾平凹的作品无论是从品味还是高度上，都和苏东坡站在了一个对等的位置上。”

　　对于这位专家的“溢美之言”，贾平凹说“感觉像是突然得了脑震荡”。他毫不客气地做出了强烈回应：“近些年文艺界的互捧之风甚盛，很让人不舒服。我从小就喜欢书画，从上世纪90年代初期就开始写书法了。但画画开始得晚，尽管自己非常喜欢画画，也是在底下偷偷地画。二十几岁我开始步入文坛，争议特别多。都说以文养文，但在当下社会来说，以文养文还挺难的，我是在以字养文，书法对我而言是谋生手段，而绘画对我来说是个业余的事情，我这人就是这种性格，一旦弄开了，就要认真地弄。但我从来没受过严格的训练，也没有专业的画笔，开始绘画只是感觉这是一种情绪宣泄的出口。人活一世总有喜怒哀乐，无奈和悲伤时，我不能用文字完全抒发，就选择了绘画。我觉得画画是一种冲动，是不可复制的，一旦情绪过去了，可能就再也画不出来了，所以我很少拿我的画去卖。”

　　“这个专家说我和苏东坡站在了一个对等的位置上，做出这样的评价实在有点过头，尤其是在公众场合。我只是个业余的初学者，就如同作家里的‘官员作家’一样，虽然大家对我评价高，但因为起点不一样，所以只能说是在较低的起点下得到大家的认可。我搞不懂什么是文人画家，但现在我需要仰望高人，老老实实地继续练习，力争有所进步。如果未来几年还有人评价我是‘作家里面’会画画儿的，我觉得那说明我还没有进步。尽管我和那位专家是朋友，但他关于我的作品‘无论是从品味还是高度上，都和苏东坡站在了一个对等的位置上’的评价，这不仅是对我人格的侮辱，更是对苏东坡这位中国历史上少有的文学和艺术天才的玷污。我知道自己能吃几碗干面，我只是贾平凹，怎能与苏东坡画等号。”

　　面对吹捧，许多作家会洋洋得意。而贾大师却不买账，说这是对他人格的侮辱，这种谦虚自省的品德何等高尚！

　　“我离这个头衔还差得远”

　　2012年，莫言获得中国第一个诺贝尔文学奖。但他并不认为自己是一个“文学大师”。他告诉记者：“‘大师’标签有一种内在意义，如果有人叫我文学大师，我将认为这可能是伪装的讽刺，因为我相信我离这个头衔还差得远。”

　　当前，莫言的文学作品已经成为许多研究生学位论文的研究对象。对此，莫言不同意，他表示，他不值得什么研究，因为我的作品很浅薄，大家会很失望的。

　　自己的文学作品成为研究生的研究对象，对于当今有些作家来说，是一件值得十分炫耀的事情。然而，莫言却一反常态，持反对态度，彰显出莫大师虚怀若谷的高贵品质，在我国文坛恐怕是罕见的。

　　“还我一个自由自在身”

　　季羡林是当代著名的古文字学家、历史学家、东方学家、思想家、翻译家、佛学家、作家，学贯中西、著作等身。对学术界加在他头上的“国学大师”、“学界泰斗”、“国宝”三顶桂冠，季老却主动请辞。

　　这三顶耀眼的桂冠，是很多人羡慕和敬仰的称谓，也是多少人梦寐以求、可望不可即的，季老却看得轻如鸿毛、淡若浮光。他在《病榻杂记》中写道：“三顶桂冠一摘，还了我一个自由自在身。身上的泡沫洗掉了，露出了真面目，皆大欢喜。”季老治学为人的谦逊美德和不恋功名的高尚品行不禁令人肃然起敬。

　　孺子牛、牛尾和牛毛

　　鲁迅自称是“孺子牛”。他曾说：“我好像一只牛，吃的是草，挤出来的是奶、血。”并赋诗道：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”

　　现代文学大师郭沫若和茅盾非常钦佩鲁迅的高尚品格和伟大精神，新中国成立后在一次纪念鲁迅的大会上，郭沫若感慨地说：“鲁迅先生自称为一头牛，如果我有幸做这头牛的尾巴，也就心满意足了。”茅盾笑着说：“那我就做‘牛尾巴’上的‘毛’吧！它可以帮牛把吸血的大头苍蝇和蚊子扫掉。”

　　这段对话虽然有点幽默，但体现了文学大师一个比一个谦逊，一个比一个低调。