■阎泽川

　　雪景是美丽的，雪花自身更美。雪是诗，也是画。自古以来，诗人墨客们留下许多脍炙人口的咏雪诗篇，其中也不乏千古佳句。

　　在我国第一部诗歌总集《诗经》中就有咏雪的篇章，两汉至南北朝时期咏雪诗篇渐多。南朝梁文学家刘孝绰在《对雪》诗中写道：“桂花殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵此咸池曲，飘飘千里飞。耻均班女扇，羞洒曹人衣。浮光乱粉壁，积照朗彤闱。”全诗通篇咏雪，但句句不露雪字，却把雪之大之白及其装点大地的奇功充分地表现了出来。虽通篇写景，却又句句含情，取得了情景交融、物我浑一的效果。

　　唐代诗人们咏雪之作更加丰富，写景与抒情的结合更为自然。“诗圣”杜甫在《对雪》中写道：“乱云低薄暮，急雪舞回风。”其着眼点，聚在一个“急”和“回”字上。人们从中仿佛看到旋风卷着大雪，大雪夹裹着旋风，横冲直撞，上下翻滚，好一个搅得周天寒彻的雪境。名列“唐宋八大家”之首的大诗人韩愈在《春雪》一诗中写道：“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”诗人把白雪写得活灵活现，它有灵性——“嫌春晚”；有行动——“作飞花”。承上启下，一因一果，把春寒的阴冷写成了春色繁闹的热烈。

　　在唐人咏雪名篇中，还有一首广为传诵的写景绝句，这就是有“五言长城”之誉的诗人刘长卿写的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫，柴门闻犬吠，风雪夜归人。”全诗描写了一个独自奔波于荒山之中，冒雪投宿人的景况。而另一位诗人柳宗元的《江雪》堪称奇绝：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗人运用白描的手法，创造出一种意境之美，给人以强烈的艺术感染力，巧妙地反映了诗人在参与王叔文集团的政治革新失败后，不屈而又孤独的精神面貌。

　　在唐代诗人的咏雪佳句中，还有不少采用了比喻的手法，赋雪不写雪。如赵彦昭《苑中人日遇雪应制》诗中有“今日回看上林树，梅花柳絮一时新。”刘长卿的《奉酬辛大夫喜湖南腊月连日降雪见文之作》：“柳絮三冬先北地，梅花一夜遍南枝。”他们把雪比作梅花、柳絮。白居易的《对火玩雪》诗云：“鹅毛纷正坠，兽炭敲初折”；雍陶的《蔚州晏内遇新雪》中有“葫芦河畔逢秋雪，疑是风飘白鹅毛”；李商隐的《喜雪》诗中有“有田皆种玉，无树不开花”；把雪比喻成“鹅毛”、“种玉”。由此可见，古代诗人们在创作上真的是呕尽心血。