■赵鲜敏

　　读完《偷书贼》，我突然整个人变得无所事事手足无措起来，接下去不知该干些什么。我知道，那是我在读到极具天赋的文字时惯有的一种表现——夹杂着巨大不自信的空虚感，甚至还带了那么点萎靡不振的颓废。尽管，我此刻脑海里也一闪一闪亮着一点倔强的小念头，很像一个被硬生生掐灭待复燃的烟头，蠢蠢欲动里，充满了挑战又神秘的味道。

　　我不是马克斯·苏萨克，一位天才作家。呵！是不是疯了！别说是天才了，我甚至连“作家”两字也真配不上。我心里，时常像极了有两位可爱的孩童，为玩而玩，打打吵吵又闹闹。

　　对，他就是《偷书贼》的作者，一位30岁时已成为当代澳大利亚文学界获奖最多、著作最丰、读者群最广的作家。让我感到万分苦恼，更倍感沮丧的是，他居然还同我年龄相当，1975年出生。仅比我大一岁啊！噢！天哪，人与人的差距，竟是如此之巨，世界也真是残酷。

　　不过恕我直言，关于如此伟大的作者，却都是我在读完了整本小说，接下来不知该干些什么的情况下，无聊地翻弄书页，研究了一会儿封面，才有些好奇地去翻看了他的简介。

　　其实，这也很正常，我就是这样一个人，即便站在我面前是大有名头的政治家，让我钦佩的也只会是他纯粹伟大的创举，抑或灵魂不失风趣。至于他耀眼的名号与光环，我根本不会去关注。

　　还是回到《偷书贼》这本书的本身。这本书是通过独特的“我”——一个死神，来讲述那名叫莉赛尔的德国小女孩遭遇的故事。

　　第二次世界大战，希特勒统治，由于战乱，一个刚满10岁的小女孩，也就是莉赛尔，由于生母没有能力抚养他们，把她送给一对夫妇收养。途中，莉赛尔眼睁睁看着弟弟被死神带走，葬身异乡的悲惨情景。好在养父养母深沉的爱，让她尽管饱受战乱、饥饿，却依旧是温暖的人。

　　作者用一个十二三岁女孩纯澈的眼睛与心理，把当时深沉得令人难以企及的政治背景描画得浅显易懂。这是一位伟大作家所具备的天赋——化繁为简，化高深为通俗。一颗童心看世界，或许就是这个道理，至少我是这么看的。

　　最后，我是在一个早晨，结束了整本书长达368页的阅读。那个早晨，我沉浸在一场飞机对女孩所住街道的轰炸，莉赛尔失去了她唯一的好朋友鲁迪的情境里。我的鼻翼处一张一翕地放开收紧，然后一股浓烈的酸楚涌来，直至汇聚成疼痛，眼眶噙满了泪珠，只要稍稍眨一下眼，泪珠子就会从眼眶顺势滚落下来。

　　真诚与真实，永远占据了“美”最大的份额。

　　在读《偷书贼》这本书的时候，还有一个小插曲。记得在一个周末的午后，我在读这本书。每至精彩动情处，我总要随性在书上乱涂乱抹几笔一些瞬间感受。可在马克斯先生眼里，那可能是不懂爱书的表现。可我，恰与先生有截然相反的态度，这是我对书的一种爱。随性抒情，随意涂抹，那是只有把书当成知己才会有的一种亲密。

　　文字，需要一个饥饿却不失温暖的人来耕耘。就像一粒种子，落在邦邦干硬的水泥路面，与落在潮湿氤氲、丰穰的泥土里，完全是两码事。一个只是种子，显而易见，永远的一粒种子。另一种情景便是发芽、开花、结果，循环往复，生生不息。

　　正如《偷书贼》结尾，死神想告诉莉赛尔许多事情，关于“美好”和“残暴”，书中说：我不断地高估人类，也不停地低估他们——我几乎没有对他们有过正确的评价。我想问她，同样的一件事，怎么会如此丑恶又如此美好，有关于此的文字和故事怎么可以这么具有毁灭性，又同时这么熠熠生辉？面对莉赛尔，告诉她我唯一知道的真相，就是——人类真让我捉摸不透。

　　谁能把如此复杂的人性，用通俗易懂的文字表达出来，那他就是赢了。马克斯·苏萨克做到了，在《偷书贼》。