■邰筐

　　一个人表达爱的方式有很多种，而诗歌，永远是最美的一种。由于工作原因，我平时到全国各地出差的机会很多，经常会收到朋友赠送给我的诗集。每次我都恭恭敬敬请其签上名，带回家放到一个专门的书架上，偶尔就会取下来读一读，就像和这个朋友再次见面交谈一样。我承认，我收到的这些朋友的诗集，并不是每个人的诗都能打动我，但这丝毫没有减少我内心对他们的敬重。因为我收到的是一种心灵的馈赠，每一首，每一句，每一个词，无不凝聚着他们的心血，散发着灵魂的香气。

　　一个人采撷诗意的方式也有很多种。困于斗室之内静游八荒式的冥想是一种，走出去漫游于穹庐之下山水之间是另一种。困于斗室的常常以孤独为美，他们往往喜欢以夜色为铲，朝着自己内心挖着一口深井。而坚持在行走中吟唱的人，内心却装进了更多的阳光和星光，装进了更多的花香鸟鸣。而毋庸置疑，行走之中也常常伴随着电闪雷鸣，风雨交加，崎岖泥泞。但不经风雨怎么见彩虹，不走出去，怎么去领略远处的风景？

　　吴重生显然属于第二种，他是一个喜欢行走的诗人。读他的《捕星录》，就像一张诗歌地图正在你面前徐徐铺展开来，冷不丁你就会被里面隐藏的情感风暴击中。

　　吴重生的诗一点也不晦涩不做作，如林中小溪，娓娓道来。他是一个很会表达情感的人，而且也很有分寸感。“我决定用风切割出一块时光/交给你们，让你们撒欢撒野撒气/这块时光有一天会突然融化/为未来的日子填满每一道纵横的沟壑/我决定用体温呵护今晚的月亮/呵护我们绕行的每一条路/直到山路发软，月光停在车旁/然后带着湍急的涧水上路。”这里，“纵横的沟壑”并不能阻止他前行的脚步，“带着湍急的涧水上路”是他的追寻。通过这种律动感很强的句式，营造出一种不可言说的美好氛围。

　　纵观《捕星录》，大多数的诗歌是他在行走中完成的。北京、云南、珠海、嵊州，钱塘、西子湖、玉泉山……他的行囊里，永远装着两件法宝，一是化心为钵，行走中贪婪地吸收着天地山水之灵气；二是热情似火，在途中撒播无边的诗意。

　　加西亚·马尔克斯说：“诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。”现实生活里，我们是多么需要这样的烹煮。吴重生不仅善于用诗歌重新解读那些大大小小的地名，而且他还是一位技艺高超的情感烹饪者，懂得如何掌握好语言的火候，把从各地采撷回来的美景烹煮出浓郁的诗味来。

　　有时，为了烹煮出一顿诗意大餐，他宁可自己投水为鱼。“接近剡溪/我有一种投水为鱼的冲动/在小黄山顶俯瞰人间的冬去春来/这个制高点/正是越曲最高亢的部位/我必须保持踮脚仰望的姿势/看启明星如何脱胎为长庚星。”（《在剡溪，我愿投水为鱼》）冬去春来，越曲高亢，要的是火候，像这样的烹饪手法，作者运用娴熟。

　　除了为读者烹煮，作者还经常为自己的家人，甚至自己烹饪。夜深了，他写河流，写月色，把灵感里的星星一颗颗摘下来，在情感的沸水里煮几个来回，再拎出来晾晒，烹炒，直到晨曦微露，才肯罢休。在这些情感佳肴里，有一道是专门为女儿烹炒的，很有味道。

　　我家厨房窗外

　　我家厨房窗外是一个富得流油的春天

　　炒菜时不断有树香叶香飘入

　　偶尔也会有几声鸟鸣

　　钻入火上的铁锅

　　变成几碟生猛海鲜

　　掌勺的感觉是一种加冕为春神的感觉

　　从来不需要什么味精

　　春天的味蕾已很丰满

　　也不需要什么酱油

　　早起的春风已将五味调和

　　最多加一羹大海的呵气

　　让我挥洒锅铲煮一锅翻江倒海的祥和

　　听说小朋友放假回家

　　枇杷在楼下悄悄成熟

　　瞧，这烹饪的功夫，是不是很了得？为啥能有此情怀，那是因为女儿给她带来了太多的感触和意境。平时，他只是用烹饪的方式，送给女儿父爱，而女儿考上大学时，这种爱就反馈回来，让父亲不能自持，此时只有诗歌才能救他。于是另一首《大地正式录取你成为山川的一部分》就伴随着热腾腾的蒸汽出锅了，而此时，外面就该有一场豪雨作伴，才能衬得起父女之间的深情……

　　行走始终是吴重生诗歌创作的永恒主题。在行走中指山为证，在行走中与一条河流不期而遇。也恰恰是在这不断行走中，让他和山山水水花草树木接通了信息，让他无意中完成了状物的过程。当然，在这过程中，他也没忘了把那些灵感的星星一颗一颗找到，藏在心中烹煮。

　　这灵感孕育的过程就像分娩，其中甘苦或许只有诗人自己清楚。但心中藏有星星的人，他一定比别人幸福。至少，我这样认为。