■劳月（阅读推广人）

　　三年前的5月，读书岛第13期活动，我就组织过观看和分享《我的诗篇》。之所以三年以后再来“炒冷饭”，是因为这部工人诗集和纪录片，直到今天依旧具有强烈的现实意义。

　　我认为，《我的诗篇》里这些诗歌具有为底层立言的意义和历史证词的价值，是一部以工人视角书写的关于当代中国转型的社会史诗。

　　在这个资本有比较多话语权的市场经济年代，很多人发出疑问：劳动是否还值得尊重？劳动者是否还具有至高无上的地位？除了体力劳动，劳动者是否还能有所作为？这本《我的诗篇》对此都作出了有力的回答。

　　改革开放40多年，“中国奇迹”震惊世界，但是创造这一奇迹的不少工人却感受到漠视。观看和讨论《我的诗篇》，倾听真正属于工人的声音，重新认识新时代的工人，我觉得很有必要。他们是“中国奇迹”的创造者，没有了他们，所有大都市的繁华将不复存在。

　　工人诗歌同样也应在当代中国文学中占有一席之地。北岛、舒婷、顾城、芒克写诗之初就是工人。我们这些77、78级大学生当年都是工人、农民。工人不仅能创造物质财富，而且涌现出不少优秀诗人。从这部电影和诗集中，我们就可以看出来，这些工人诗歌无论从语言艺术、诗意形象，还是多样风格、真挚情感，以及经验厚度、直指人心的力量，都值得在当代文学史上留下一笔。

　　影片中许立志的故事是令人震撼的，引发出人们对文学与人生、自信与自强的思考。乌鸟鸟在人才市场与几位招聘者的对话，也发人深思。“你看到的都是黑暗的一面，那你有没有看到美好的一面？有没想过描述一些美好的事情？”招聘人员的直言不讳，点出了工人诗人们缺失的一面。

　　许立志并不是唯一的诗人悲剧，顾城、海子、食指的悲剧早就告诉我们，文学和人生并不会天然同步成功。诗人海桑“北漂”失败后，曾经写下了这样的诗句：“然后回来，以双手进入生活”，引人深思。

　　我们要像许立志那样，既看到有些流水线工人异化为兵马俑的痛苦现实，也要像邬霞那样，在困苦生活中寻找美感和幸福。这样，才能避免人生的悲剧，在文学和人生中都取得成功。

　　这个世界是功利的，靠写诗养不活自己。《我的诗篇》里那位招聘者对乌鸟鸟说：“我们公司不需要诗人。”从某个角度说，这个社会也不需要诗人。诗歌，实在是一个可有可无的东西。

　　但是，这个世界又是感性的，因为这个世界的主人是具有灵性的人类。除了吃饱穿暖的生存需求之外，人类还有精神文化需求。于是，诗歌的存在就有了意义。即便在距离地面1000米的漆黑巷道里，即便在繁忙的车间流水线上，劳动者照样用诗歌歌唱自己的青春和梦想，用诗歌揭示现实的荒唐。

　　面对甚嚣尘上的拜金主义，劳动者不仅应该保持足够的自信，超越自卑心理，找到自我价值，同时更应该清醒认识和勇敢面对现实，不断用知识和技能充实和提高自己，战胜生活中的艰难险阻，成为新时代的强者。如此，我们才可以骄傲地面对世界宣告：我们是天下的主人！