■吴旭华

　　“做我们这一行的，很容易被叫成裱画匠，这个名称其实不正确。”在充满古风的“辑雅堂”，徐晓红认真地解释，“我们这一行，正式名称是书画装裱。”2021年，传统书画装裱技艺被列入金华东阳市非遗保护名录；2022年，徐晓红成为该项目的代表性传承人。

　　自立门户经营

　　多方学习精进技艺

　　1982年，16岁的徐晓红被家人安排去学习书画装裱，师从在业界颇有名望的徐彩福。4年的接触中，徐彩福也看到了这个“关门弟子”的善良和灵秀，毫无保留地把一身技艺传给了徐晓红。后因身体原因，徐彩福关掉装裱坊，让徐晓红自立门户。

　　事实上，学艺后期的徐晓红已基本承担了装裱坊的“精裱”业务，为东阳书画名家作品设计款式，精装细裱。“如果装裱工匠的手艺和审美都到位，就能为书画作品增色。”每拿到一件书画作品，徐晓红都要反复揣摩采用何种形式装裱，用何种色调和纹样的绫绢包边，长宽比例该如何确定等等。经他之手装裱的书画作品，外观精致，气息古雅。

　　为了精进技艺，每次去杭州西泠印社采购装裱原材料时，徐晓红都要向装裱师请教。1989年他还到北京荣宝斋进修，学习了南派和北派的各种装裱技艺，以及古字画的装裱和修复。

　　“在外行看来，装裱用到的东西不过是一些纸张、几块平板、一碗浆糊、两把刷子而已。”徐晓红说，这正应了那句话——“平凡之中见神奇”。看似简单的装裱，如果没有亲自实践，就无法体会到其中的精妙。比如在字画背面涂抹浆糊时，熟练者手里的那把排刷沾上浆糊，看似漫不经心地涂抹过去，纸张就妥帖地与面板合为一体，没有丝毫皱褶。初学者如法炮制，却不是起皱就是鼓包了。

　　而在把托纸附到字画上时，棕刷又要大显身手了。一手将托纸附上去，另一只手持着棕刷，一下一下刷过去，托纸与字画合为一体，宛如镜面一样平整而光滑。将做好托纸的字画从平板上揭下来，移到晾板上晾干，必须有庖丁解牛般的精准，才能让软塌塌的湿纸，平整而准确地贴在晾板上。晾干通常要十天半个月，最快也要七八天，方能将字画揭下来，再经过镶边、做轴、打蜡，全部工序才算完成。

　　推动装裱申遗

　　勇挑传承重任

　　在妻子王巧英眼中，丈夫对待这份手艺精益求精，每次去安徽、杭州等地采购宣纸、绫罗等原材料都要求精品。而出于对艺术家的钦佩，徐晓红做装裱总是不收高价，对于年事已高的艺术家更是仅收成本费，因此许多外地艺术家慕名请他装裱作品。

　　借助与艺术家们的交流、与书画作品的“对晤”，徐晓红也提升了审美品位，把北派装裱的大气、庄重与南派装裱的精致、清秀结合，令装裱成品更加典雅。

　　“这些年虽然机裱盛行，但书画家都喜欢手工精裱。随着宋韵文化的推广，宋式裱也有回潮之势。”徐晓红坦言，风生水起的书画艺术创作，对手工精裱技艺提出了更高要求。2020年，徐晓红主动整理出东阳传统装裱技艺工艺流程、技术要领等，推动了该项目列入东阳市级非遗保护名录。接下来，他的任务就是挖掘整理东阳传统装裱技艺，培养年轻书画装裱工匠，同时开发研学课程。

　　一手传承装裱技艺，一手传播书画艺术，在从容行走间，徐晓红把生活“裱”成了最美的画。