■晨旭

　　近期，我国首部以“兰亭书法”为主题的专业志书——《兰亭书法志》由上海书画出版社出版发行。这部被称为“兰亭书法”的文献全书，在第一篇《书法圣地》中“兰亭修复和刻制《兰亭序》”这节，着重介绍了浙江省工艺美术大师王国荣长达数十年修复、刻制《兰亭序》的感人事迹。

　　提起王国荣与《兰亭序》的碑刻缘，还有一段曲折的故事。那是1976年，王国荣与几位同事去兰亭游览，无意中听到景区正在招募业余刻碑高手。作为出身金石世家对篆刻充满浓厚兴趣的他，便向时任绍兴市文管处主任方杰毛遂自荐。方杰认为，刻碑人除了需要足够的耐心，还要具有书法功底和刻字技艺，而且作为书法圣地的兰亭，对碑刻的要求更高，并非一般的石匠刻工能够胜任。王国荣见对方犹豫不决，一面自我介绍了雕刻技能和经历，一面恳请他能让自己尝试一下。

　　方杰虽被他的自信和真诚打动，但还是放心不下，让他先拿几件作品给他看看。王国荣回家选了竹、木、石三件不同材质的刻字作品请他过目。方杰反复观摩后疑虑顿消。翌日，王国荣如约而至，方杰让他修复重要文物《兰亭后序》木雕屏上两处遭破坏的印章。这对王国荣而言，无疑是一个巨大的挑战！他四处寻觅找来与原件相似的木材，按照原印大小和印文刻妥两方印章，并作了仿旧处理，然后将原件上残损的印章沿着边框挖掉，再把新刻的印章镶嵌进去……方杰和几位文博专家看到修复效果简直达到了天衣无缝的地步，不禁由衷地赞叹。

　　初“战”告捷，更大的考验接踵而至。众所周知，《兰亭序》的碑刻非同一般，它要求对书法家的个性风格、碑文和印章的神韵，甚至于原拓上的残损及石头的裂痕等，都必须原汁原味地表现出来，让观者一看便知：由何人所书，出自哪个拓本。其难度之大，可想而知。不过，初出茅庐的王国荣，硬是凭着敢啃硬骨头的精神，经过两个月的努力，兑现了“相信我能刻好”的诺言。此后，备受信任的王国荣，几乎成了兰亭的“终身御用刻碑人”，先后应邀为兰亭碑林和右军祠碑廊刻制了数十方碑刻。

　　由于《兰亭序》拓本上盖满着诸多收藏印、鉴赏印，要想刻好那些印章，务必要学好篆刻。于是，王国荣先通过学习古汉语中的“六书”造字法和手抄《古籀彙编》这种笨办法，提高识篆、通篆的能力，再通过研习中国书法篆刻专业奠基人之一刘江先生编著的《篆刻艺术》和向海派书画篆刻大家韩天衡先生拜师学艺，学习字法、章法和刀法，使自己的篆刻水平得到了质的提升。

　　此外，他还独创“摩崖画稿镂空上石法”“杠杠奏刀法”“多层次碑刻法”，攻克画稿在凹凸不平的岩石上变形走样的技术难题，创新和发展了传统的摩崖石刻技法，并摸索出了一套用自制刀具在不同材料上雕刻图文的技艺，其碑刻作品多次荣获省市和国家级大奖……

　　一板竹木、三两刻刀，五十年如一日的坚守，王国荣利用手中的刻刀，将古城绍兴的人文历史，以全新的面貌精彩呈现，让世人从中感受到了越地文脉的源远流长。

　　“雕刻已成为我的精神寄托，我只希望通过碑刻这种载体，把绍兴的文化元素挖掘好、传承好、弘扬好，让它在这个新的时代，展现出新的魅力，绽放出新的光彩。”这位民国时期绍兴赫赫有名的金石刻字铺“文茂山房”的第三代传人，不管是创新发展中华优秀传统技艺，还是坚持不懈地赓续绍兴文化薪火，都做得极为出色。他的“可镂斋”雕刻艺术工作室门前的那副楹联“刻刀雕琢艺术人生，匠心传承非遗文化”，无疑就是最好的写照。