通讯员张晓燕报道　“乒乒乓乓”，宁静的午后，大运河边的杭州工艺美术博物馆二楼传来几声脆响。一边是老师傅沉稳地拍打着紫泥，一边是手艺人熟练地踩踏缝纫机，杂乱中意外谱出一份和谐。王文瑛的大师工作室就“藏”在杭州工艺美术博物馆的一隅，于绸伞、木雕、盘纸、紫砂陶瓷间妥善“安身”。50余年的岁月里，“杭州工匠”王文瑛与缝纫机为伍，一路开拓进取，挑战缝纫机刺绣最高难度，并促使这项技艺入选省、市级非遗项目名录，在百家争鸣、各展所长的手艺林，为杭州机绣树起一面旗帜。

　　事实上，王文瑛所擅长的机绣，即借助缝纫机刺绣的技艺，传入我国时间并不长，只有100多年的历史，属于非遗项目中的“后生辈”。在王文瑛之前，机绣多用来绣制快销日用品上一些简单的花鸟图案，像枕套、被面、台布、窗帘等等，为织物添彩，算不得多高明的技艺。可王文瑛这间工作室陈列的机绣作品却不一般。惟妙惟肖的动物，层叠渲染的景物，远远望去如同画作，刷新了常人对机绣的认知。难怪路人看一眼就挪不开脚步，直呼“绣得太好了”。

　　王文瑛对这样的称赞并不陌生。早在1996年，她就获得过“中国工艺美术大师”称号，是我国唯一一位机绣国家级大师。当年参评的代表作《藤篮猫咪》就是以普通家用缝纫机在一块薄如蝉翼的半透织物上绣成的。这是一幅典型的双面异色机绣，织物的正反两面颜色不同，运用长针、跳针表现出猫咪毛发蓬松、神采奕奕的状态，而兜着猫咪的柳编篮筐则枝节柔韧、轮廓分明，丰富的细节甚至令评委中的苏绣大师都感到惊讶，最终全票通过。

　　然而《藤篮猫咪》还不是王文瑛最早的双面异色绣，1977年，王文瑛采用分劈双径线和长针针法绣制的《枫叶银鸡》，才是她杭州机绣的开先河之作，该作品突破了缝纫机刺绣在高档欣赏品领域的发展瓶颈，将日用品机绣拔高到工艺美术品的范畴，带起了一股杭州机绣双面异色绣的创新风潮。

　　1983年，王文瑛还在双面异色绣基础上，首创双面异色异物绣。例如第一幅双面异色异物乱针绣《新疆男女小孩》，作品正面是梳着辫子的新疆女孩，怀抱一只白色小羊，咧嘴微笑，背面却是身穿民族服装的短发男孩，怀抱一只小狗，达到了一幅绣品正反不同色彩不同形象的效果。这幅作品与双面异色异物纳纱绣《葡萄与牵牛》（1984年）、双面异色异物多针法混合绣《雷峰今夕》（2009年）、双面异色异物直点绣《地戏脸子》（2014年）并称杭州机绣的最高成就，至今无人超越。

　　打破机绣瓶颈的同时，王文瑛也时常通过组合针法，在绣布上探索各种材质的表现方式，比如沙发、瓷碗、木板、铁片，要用什么针法？水墨画、工笔画、油画、明信片风格，分别要如何体现？每一幅绣品都力求推陈出新，绝不满足于现有的效果。

　　凭着一股“不完美不罢手”的执念，王文瑛的双面异色绣《布垫上的三只小猫咪》《六和瑞雪与六和春早》《喜乐蒂牧羊犬》《天下·狮》分别获得2005年首届杭州市工艺美术精品金奖、2005年首届浙江省民族民间工艺美术博览会天工最高荣誉奖、2007“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖、2011“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。如今，用她的话来讲，“该拿的奖都拿了，现在我要超越的其实是自己，争取把手头的每一幅绣品做好。”

　　除了持之以恒的创新，王文瑛同样在意杭州机绣的推广和传承。“好的作品应该放到博物馆去让更多人看到，或者去海外参展。”于是她将多幅代表作转给省、市级博物馆收藏，其中双面异色绣《藤编小猫》以杭州工艺美术博物馆的名义赠予联合国教科文组织，尼龙线双面绣《三熊猫》则先后两次被选为杭州市赠送日本友好城市的礼品。

　　2006年，已经退休10年的王文瑛退而不休，创立以自己名字命名的大师工作室，先后将“杭州机绣”申报为杭州市、浙江省非遗保护项目，培养出以省工艺美术大师吴敏华为代表的十余位接班人。她还开设公开课，应邀去浙江大学城市学院、杭州师范大学钱江学院开办缝纫机刺绣培训班，让越来越多的人熟悉并喜爱上这门手艺。